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选项名称:	王秀兰
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王秀兰（1925年-2010年5月13日），女，河南省民权县人。著名豫剧表演艺术家，一代宗师，汴京三王之首，宗祥符调，早年主要活动在豫西和陕西，豫剧大王陈素真在80年代初说：豫剧应该有王秀兰这一派。四十年代就名扬剧坛，蜚声陕甘豫地区，和陈素真、常香玉、司凤英、马双枝、史彩云、崔兰田、马金凤、阎立品、姚淑芳、李景萼、桑振君被誉为豫剧十二大名旦。与王素君、王敬先合作近20年，三人并称为“汴京三王”。王秀兰一生淡泊致远、执朴守拙、低调做人、不事张扬、虽怀兰质竹品，却因身居幽谷而使她一生对豫剧事业所做的贡献及在艺术上所取得的成就，鲜为人知。
王秀兰的奶师是民国初年开封义成班著名武生，艺名“羊羔”的杨吉祥。杨先生会戏二百余出，拿手戏有《七星庙》、《反五关》、《甘露寺》、《草船借箭》等。杨先生不轻易收徒，见小秀兰嗓子条件好，毅然收她做了弟子。王秀兰从此成为义成班的随班艺徒，开始了自己的艺术生涯。杨吉祥教戏认真，要求严格。每天五更起床带着王秀兰去南城墙一带喊嗓子练功，晚上住戏后教她唱腔念白，给她排戏说戏，从未间断。王秀兰的启蒙戏是杨师傅的拿手《七星庙》，接着又学会了《大登殿》。年纪幼小的王秀兰认定学好戏就能吃饱饭的信念，刻苦练功，加之天子资慧，进步很快，很得师傅喜欢。七十多年后，年逾八旬的王秀兰回忆起当年，只是不住地说“那吃的苦啊……”，已非言语所能表达了。
好事多难，学戏刚满一年，杨师傅暴病而死，王秀兰不得已中止了在义成班的学习生活。随后她又拜师黄其祥（艺名黄大将）学戏一年。出师后，为了混碗饭吃，王秀兰到农村跑高台。一次在杞县唱高台，演出《大登殿》，王秀兰得到了台下看戏的祥符调前辈著名艺人、“杞县三亭”之一的王兰亭先生的赏识。
王兰亭原是富家子弟，颇通文墨，因酷爱戏曲，弃家下海从艺，是祥符调著名男旦，会唱会演，还能编能写，很受艺人爱戴。王老见她嗓音宽厚宏亮，扮戏端庄秀丽，做戏朴实大方，十分喜爱。竟步行九十里到开封找到马家，讲明来意。马家夫妇喜出望外，从此王秀兰拜在王兰亭膝下，后在逃难途中又被收为义女。
王秀兰学艺阶段的开封，名伶云集，其演出让王秀兰深受熏陶。马双枝的《皮袄记》，陈素真的《三上轿》，司凤英的《洛阳桥》，史彩云的《汾河湾》，男旦前辈张芳金（水上漂）的《担水桶》（即阴阳河）和金玉美的《抱琵琶》、《秦香莲》等等，加上师父的严教，义父的倾囊而授，王秀兰奠定了坚实的祥符调根基。
开封沦陷后，王秀兰随义父逃难到了西安。1939年夏，刚满十四岁的她在火车站“国民市场”戏院以一出《反西唐》蜚声于西安城。这期间，王秀兰挂头牌演出了《反西唐》、《三上轿》、《玉虎坠》、《抬花轿》、《汾河湾》等。
为了广泛学习，提高自己的技艺，1940年夏王秀兰毅然放弃了头牌包银的身价，来到西安豫秦戏院，甘愿为常香玉当配角拉二套。二人合作长达四年，辗转于陕西、甘肃、河南等地，亲如姐妹，互相砥砺学习，配合默契。《秦雪梅》中，二人合演前后主角，《桃花庵》里常的窦氏，王的陈妙善，《西厢记》常演红娘，王演莺莺。当时的班里，名伶聚集。常香玉、汤兰香、马双枝、姚淑芳、宋淑云、曹子道、王金玉（筱火鞭）、马天德、赵锡铭等都是豫西调和祥符调的“好好”。两种声腔在舞台上争芳斗艳，让王秀兰领略了众多流派的艺术风采，她兼容并蓄，博采众家之长，极大地丰富了自己的艺术。
在与常香玉的合作中，王秀兰掌握了豫西调深沉委婉的唱法，从常香玉、常香玉的父亲张凤仙那里汲取了营养。唱河南坠子出身的祥符调前辈马双枝平易近人，技艺高超。王秀兰尊她为师娘，每次马演出，王秀兰潜心学习她的行腔、吐字、拖韵、偷字闪板功夫。同样的一段唱，马双枝往往加上几个虚字、衬字，唱来别有风味，既不落俗套，又显得字乖嘴巧。王秀兰大受教益。她说“1956年河南省第一届戏曲会演，我在《王金豆借粮》里演嫂子，在唱腔处理上，把当年从马老师那里学来的东西用上了，效果很好，得到同行们的好评，自己还得到了一等奖。”
这时期王秀兰的主演节目有《凤仪厅》、《三上轿》、《三上关》等。
1945年9月，王秀兰和常香玉在宝鸡分手，回到开封，在快乐戏院（后来的和平剧场）演出。打炮的《西厢记》轰动开封，成为四十年代中州剧坛明星，也开始了创建自己艺术风格的历程。这期间，王秀兰主演了《西厢记》、《玉虎坠》、《二度梅》、《蓝桥会》、《贩马记》、《秦雪梅》、《孟姜女》、《蝴蝶杯》、《抬花轿》等戏，同班主要演员有彭海豹、张子林、郑兰波、张文凡、刘素真等祥符调名家。
1948年10月，开封解放。王秀兰苦尽甘来，开始了新的艺术征程。新中国的成立为她施展才华提供了肥沃土壤。她努力演出，积极排演新戏，拥护新政府，首先响应号召，参加剧团体制改制，由快乐戏院调入工人戏院（后来的相国寺剧场），成立了由市总工会领导的工人剧团，是开封艺员中最早参加新剧团的人员之一。
在工人剧团，王秀兰和前辈艺人张子林、冯焕卿（艺名洋人）、赵清和、杨金玉、高兴旺和后来的姚淑芳、王敬先、张桂花、陈慧秋、陈敏秋、王素君等长期合作，演出了《秦香莲》、《陈胜王》、《九件衣》、《扫穴犁庭》、《正气图》、《洞庭英雄》、《卷席筒》、《小儿黑结婚》、《不能走那条路》、《野火春风斗古城》等剧目，成为工人剧团的台柱子。
1950年王秀兰的《西厢记》就被灌成唱片。1952年代表河南参加中南区第一届戏曲会演，演出《二度梅》、《柜中缘》，得到好评，荣获演员一等奖。子1952年开始，王秀兰和著名刀马旦、花旦王敬先和名小生王素君开始合作，结下深厚友谊，成为开封市豫剧一团（1956年工人剧团改制成立）的艺术中心，三位默契配合，演出的《天河配》、《王金豆借粮》、《陈妙常》大受欢迎。王秀兰被开封人亲切成为“我们的大宝贝”，三王和名丑高兴旺被合称“三王一高”，极受群众喜爱。
这一时期，《王金豆借粮》、《陈妙常》被灌成唱片。1956年三王演出的《王金豆借粮》一举荣获河南省首届戏曲会演剧本、演出、演员四个一等奖，三位主演被誉为“汴京三王”。
王秀兰一生塑造了众多栩栩如生的舞台艺术形象。演得最多、最成功的有两类，一类是婀娜多姿的聪慧少女和端庄典雅的少妇，如红娘、崔莺莺、秦雪梅、刘翠屏、王宝钏、孟姜女、柳迎春等；一类是纯朴善良命运悲苦的下层劳动妇女，如秦香莲、崔金定、赵五娘等。中年以后，又在《对花枪》、《忠良谱》、《三关排宴》、《杨门女将》中成功塑造了姜桂枝、岳母、佘太君等老旦形象。
解放后在现代戏方面，王秀兰也做了很好的尝试，获得成功。她塑造的小芹、李双双、杨香草、金环（《野火春风斗古城》中角色）、《沙家浜》里的沙奶奶、《红灯记》里的李奶奶、《商店风浪》的女经理等都有血有肉，栩栩如生。尤以李奶奶和女经理深受广大观众和专家们的赞许，1964年这两个戏被河南电台录播。
王秀兰对待演出极其严肃认真，一登台就全身心投入角色。演出前她画好壮，穿好戏装，就如痴如呆般静坐一旁默戏，进入角色，不许别人打扰。用她自己的话说“静坐养神，入戏三分”。这样做是为了“变演员的我为角色的我”。
晚年中年后，王秀兰老师身体发福，许多当年的拿手戏只能忍痛割爱。加之王老生性恬淡，历经了种种磨难后，对名利看得更淡。以至于没有留下一部视频资料，录音资料和她那高超的艺术成就和艺术地位也极不相称。
晚年，王老师手术失败，面部留下疤痕，老人再也不能登台了。2000年河南把“三王”50年代、60年代和70年代的各时期录音精选合成全部《王金豆借粮》，邀请年过古稀的“三王”配像。王敬先和王素君老师都是重新披挂上阵，惟有王秀兰老师，只能让徒弟周静代自己配像。2007年，河南电台同王素君老师、石磊老师等人一同赴开封探望王秀兰先生，谈起当年往事，令人不胜感慨。王老还应戏迷强烈要求，念了《秦雪梅》中的祭文。虽然年逾八旬，仍是字字珠玑。
2010年5月13日，王秀兰先生因甲状腺癌症复发，经治疗无效，于是日9时15分逝世。

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